画里的乡村

宏村的选址、布局，以及美景都和水有着直接的关系，是一座经过严谨规划的古村落

编辑/齐月华

始建于南宋绍熙年间（公元1131年）的宏村，位于安徽省黟县东北部，整个村落面积19.17公顷（300多亩）。宏村背倚黄山余脉，云蒸霞蔚，恰似山水长卷，融自然景观和人文景观为一体，被誉为“中国画里的乡村”。2000年11月30日，被联合国教科文组织列入了世界文化遗产名录。

宏村的选址、布局，以及美景都和水有着直接的关系，是一座经过严谨规划的古村落。村内外人工水系的规划设计精致巧妙，专家评价宏村是“人文景观、自然景观相得益彰，是世界上少有的古代有详细规划之村落”。被中外建筑专家称为“中国传统的一颗明珠”、“研究中国古代水利史的活教材”。

相传宏村的汪氏祖先先后在歙县唐模、黟县奇墅湖村居住，但都曾遭遇火灾。后来汪氏举家迁到雷岗山下，最初建十三楼，取名弘村，取弘广发达之意。鉴于以往教训，宏村在规划时十分注重人工水系的安排，提高预防火灾的能力，后历经400余年、几代人的努力，特别是明永乐年间宏村76世祖汪思齐请风水先生勘定环境，对建筑重新布局，宏村的设计、构造最终实现。

在村落的科学布局中，水起着重要的作用。整个村落采用仿生学的“牛”形布局，以雷岗山为牛头，村口的两株古树为牛角，月沼为牛胃，南湖为牛肚，蜿蜒的水圳为牛肠，民居建筑为牛身，四座古桥为牛脚，称作“山为牛头树为角，桥为四蹄屋为身”，形状惟妙惟肖，整个村落就像一头悠闲的水牛静卧在青山绿水之中。

作为世界文化遗产地的宏村，其主要特色之一就是民居庭院的造园艺术的成功运用，主要表现之一是“因地制宜”的成功设计。民居中的园林，因受建筑空间的限制，往往较小，但聪明的古人却设计出漏窗分隔法，使狭小的庭院分出多个层次，不让人一览无余，同时在园中配上生动的题额，使庭院充溢着文化气息。这种庭院的布局把徽州人的精明与深厚的文化底蕴发挥到了极至。

宏村水圳上游，有一幢叫树人堂的民居，它系清刺授奉政大夫诰赠朝仪大夫汪星聚在同治元年(公元1862年)时建。整座民居坐北朝南全屋宅基呈六边形，取六合大顺之意。树人堂为“百业须精，儿孙当教”之意，蓄义深远。树人堂厅堂东侧有一个面积不到十平方米，而且不成规矩的小院子。利用这有限的空地，在正对门口的一角建有一口小小的方塘，几乎占了院子的一半，而且引入水圳的活水，养鱼植荷都无不可。靠墙有精致的石阶下去，供玩赏鱼虾之乐趣。塘沿用鹅卵石砌成，上面置长条石摆设花卉盆景，对着大门一面的视线内设置有镂空花窗，开拓了视野，使小小院落不显得急促、狭隘。水塘的南首建有鉴圆小玻璃房，门楣有彩绘。它们与正屋的门罩、花坛相辉映，变化而又丰富。更让人叫绝的是这庭院是建立在一块极其不规整的三角形的地带上，为了视觉与构建上的变化与方便，正对厅堂门口一角砌了平面墙并镶嵌了漏窗，另一角砌了一个圆形门洞并加上彩绘门楣。这样，整个水园虽然仅有五六个平方米大小，但其中的布局可以说把徽州人的精明与深厚的文化底蕴发挥到了极至。

象如此精美的佳作还出现在宏村著名的承志堂。在承志堂前院右侧有一个设计独特的三角形空间鱼塘厅。人们可以从《中国皖南古村落》申报世界文化遗产文本的“承志堂平面图”中，可以看出这一小榭是一处相当不规则的四边形，而且头上还有一个三角状态。在整个承志堂的建筑中，这属于建筑上的边角料。如何处理建筑上的“边角料”，对全世界的建筑学家来说，都是一个难题。非常难得的是，这一“边角料”却设计建设成了整个承志堂建筑当中的一个亮点。水圳被引进并掘成一小方塘，塘里养有活鱼。活水涓流，鱼儿潇洒，使得本来有些封闭、古朴的老屋充满了灵气和飞动之感。天井的塘沿设有“美人靠”，可以凭栏观鱼，多余数十平方米建成小客厅和小居室。方塘墙上设一石雕明窗，雕刻的是喜鹊登梅图案。四只喜鹊有飞的、睡的、叫的、跳的，姿态各异，又称“四喜登梅”图。1987年10月，举世闻名的建筑设计大师贝聿铭来宏村考察，仔细考察了这幅石雕和这个天井小院后，曾缓缓说道，这小水榭设计手法高明，鱼塘、小厅、美人靠融为一体，在这儿小坐一会儿想必一定是十分惬意的。低头看看大鲤鱼，抬头看看喜鹊登梅的石雕，枝叶间流进来金色的斜阳，如此惬意的院落曾经让东洋、西洋无数的建筑学家折服。

“隔景”手法，在宏村民居庭院的造园艺术手法的运用上，也是非常成功并形式多样的。象承志堂、树人堂等正堂的大门前都有一两个院子，这些院落大门和正堂大门往往都不在一个视线上，或斜对，或遮挡，既不一览无余，又能够观赏到里面的层次、角度的变化。承志堂的院落与大门角度的安排也体现了这一原则，院子大门与房子的正门之间都有一个角度变化。曾有游客好奇地询问，承志堂的第二进大门为什么偏右，与厅堂的大门为什么不在一条直线上。实际上这正是主人关于大门科学设计的奥妙所在。这种“隔景”的手法，在中国园林中屡见应用。例如《红楼梦》中贾政便对大观园门口的翠嶂大加称赏：“非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，则有何趣？”

与隔景手法相辅相承的另一个运用较多的手法是“借景”。墙外游客如云，墙内美景如画，内院与月塘外境一墙之隔，于热闹中营造了庭宅静谧祥和的环境氛围，是居人怡情悦性的另一空间。外院融入外界，是冬日夏晚人们喜欢聚合之处，也是小憇观赏风景民俗的好地方。月塘里白日阳光荡漾，夜里月波碎金。院内的视觉借景与院外的声觉借景无不让游人触景生情，凭人选取。

宏村民居庭院的造园艺术最成功的运用应该是做活了“水”的文章，古人曰“理水”。宏村因水而活，因水而盛，被誉为“水做的宏村”和“中国画里的乡村”。